Oficina com o músico Lívio Tragtenberg; continuidade dos ensaios do projeto “A um Passo da Aurora” c

OFICINA com Lívio Tragtenberg, de 15 a 18 de Abril:

CRIAÇÃO MUSICAL COM PARTITURAS GRÁFICAS

O compositor e músico Livio Tragtenberg nos conduziu desde a história das partituras gráficas e nos deu exemplos e estratégias de criação de uma partitura gráfica, além de suas possibilidades de leitura. Foram utilizados exemplos desde a Antiguidade até os dias de hoje, passando por compositores como John Cage, o grupo Fluxus e Dick Higgins até o compositor brasileiro, Guilherme Vaz.

Trabalhamos sobre algumas partituras gráficas de Guilherme Vaz.

Programa das aulas 1. História da Notação/ Guilherme Vaz e a poesia 2. Exemplos de Escrita- a notação na música 3. Guilherme Vaz 4. Criação Coletiva

Lívio analisando partitura de Guilherme Vaz

Partitura trabalhada pelos alunos

Guilherme Vaz

Resumo das primeiras semanas de ensaio em Abril

 Revisitação da trilha sonora – escuta conjunta durante os aquecimentos.  Os aquecimentos são realizados com auxílio do material da Eutonia e de outros trabalhos de educação somática. Através deles entramos em contato com alguns dos materiais que servirão de base para a construção das cenas, do ponto de vista sensório-motor. Trabalhamos a pele, a sensação do apoio dos ossos, as alavancas e o suporte para as caminhadas.  Demos especial atenção para a musculatura mais profunda com a utilização de elásticos apoiados nos calcanhares.  Trabalhamos os pés com bambus e bolinhas de tênis para acordar o sistema de transporte de forças pelo corpo desde baixo até a cabeça.

 Fazendo a contagem de tempo de cada extrato escolhido até o momento. Trabalho com caminhadas sobre desenhos geométricos – PASSACALE

 Experimentos com texto para o PASSACALE Rex - Você gosta da sensação de Abismo? Mari - É preciso gostar de abismo? Rex -Guilherme pede o mergulho no abismo. No tempo estendido. Mari - O que é tempo estendido? Rex- Uma forma de longa duração. Mari – Uma foram de longa duração é uma forma de viver ou de negar o tempo ? Rex- A forma de longa duração é uma das colunas do pensamento do Guilherme. Sua própria concepção do Universo. Mari- Seu abismo? Rex- Um caminho.

Conversas sobre o texto inicial e a sequencia com movimento e fala sobre os ossos.

A arte vem daqui. Todas as intuições. Alta noite na selva. A potência do ermo na unidade, claramente pressentida pelos ossos. O s ossos têm uma potencia de percepção não descoberta. Os antigos sabiam disso. Potências desconhecidas. Estava procurando lacunas desconhecidas que só poderiam ser achadas lá, e as achei. Que infinita alegria. Meus ossos emitiam pura luz. Pura luz. Minha observação vem da música, som e arte, não como algo desconhecido, mas como algo nos move... arte como uma nuvem luminosa e transformação difusa. A distância entre o céu noturno e a terra ainda é muito grande na Europa, entre a cabeça e os pés, entre coisas ditas superiores e inferiores. Os povos indígenas do Brasil e da América não se apegam a objetos, apenas em seu espírito e no seu desenho... Podemos aprender apenas uma ideia. A América é a fronteira entre ser e não ser, entre origem e forma, entre o conhecido e o desconhecido. Nós somos o coyote, nós, artistas da América. Alta noite... Tirei o meu maracá e comecei a tocar andando no meio da mata, tocava e caminhava como num rito. Eram duas horas da manhã no meio da Amazônia. Percebi que o som do maracá limpava a energia da floresta... Alta noite na floresta. Ali ecoavam os sons das sementes, como no inicio do mundo.